∞《雨有时横着走》怀宽/著
陈通/序
阳君/序昆仑文化出品（阳君策划）｜百花洲文艺出版社
怀宽作品郭怀宽，女，中文本科学历。系中国诗歌会会员，《国家诗人地理》副主编。作品发表于《湛江日报》《湛江晚报》《绿洲》《河南科技报》《吉林散文诗》《青年文学家》《鸭绿江》《参花》《文学经典》《作家与文学》《中国诗影响》等报刊，入编《中国诗人的力量》《中国作家诗人辞典》(卷）《第三届中国当代散文精选篇》、等选本。获第八届网络时代诗歌奖金奖、首届中国蒹葭爱情诗大赛银奖、第四届中国诗歌奖银奖、第四届中国诗歌展最佳诗集奖金奖等奖项。著有个人诗集《雨有时横着走》。
邂逅
空气里有火凤凰的味道
金风化生玉露
诗人摘下了一朵野色玫瑰
森林之南高空上流下了绿汁
香蕉树泛起了金*
蕉叶像是婚裙上的凤尾
紫荆花盛放像那梦中的*
如迷一样牵引
黑蝴蝶像自然的天使
在河流拐弯的地方
我看到了你
我不知你是谁
我缓缓走向你
瑞云湖之梦
瑞云湖
一处生长梦想的地方
每天都春暖花开，每天都
酝酿着我的快乐时光
湖里的荷花绽成了诗
一湖碧水，一池粉红
每朵花都开出了慧眼
那是莲心的梦
我在湖边走着
诗也跳跃着
苦楝树夹竹桃绣球花
一些绽放，一些飘落
我在湖边坐着
诗也端坐着
向湖面投一颗石子
有鱼儿回游于我的音阶
我在湖边躺着
诗也安息着
那绿色的湖岸是山谷
那长发就是瀑布
瑞云湖
我和诗常梦会于此
我不老，诗不老
他乡的月亮
故乡很远，也很近
思乡的心总被月亮照着
离开家乡，除了一身皮囊
能带走的只有月亮
当乡音穿越时空
成为静夜暖暖的软语
将心事告诉月亮
我还好，你可好
我知道，他乡的月亮
是故乡带来的
远山
远山有多远 远山在哪里
目之所极 与天空交接的地方
记忆中的远山一直在路上
我的路有多远远山就有多远
车子在路上奔驰
逆向急行的远山似乎无限量地存在
或淡或浓的绿形如巨龙盘卧
山体时而被峡谷分割得充满神秘
一次次被山的神秘莫测诱惑着
一次次被山的神奇多彩吸引着
一次次被呼唤
一次次去攀登
攀上一座远山又看到另一座远山
眼界开始广阔 想法开始深邃
只有越过一座座山
才能真正体会
山外有山
枫叶荻花秋瑟瑟
红的枫叶白的荻花
被秋风吹得飒飒作响时
故乡那座山仿佛在呼唤
那里有许多关于时光的记忆
我们已经俗成约定
重阳登高看山
在千姿百态的树林里
相遇乡里族人
在石房子前摆上鲜花美食
点燃香烛与祖先聊天
一些光影会在这里重叠
在可闻的呼吸里倾听
家族过去现在将来的事
沉醉于深秋的红叶飞舞
心仪于山涧的荻花飘摇
此时
那些乡愁都找到了家门
新年的阳光
当新年的第一抹阳光
洒落在窗台
我情不自禁地捧起，品味
阳光的美好。天那么蓝
一丝浮絮都没有
愿生活的杂质也如此被过滤
让一杯牛奶靠近一杯咖啡
空气弥漫着慵懒而安详
漫步在观海长廊
我的毛孔迎着新年的风
幸福地舒张
阳光金色如同美酒
树叶的颜色越发亮绿
让一些阳光透过树叶
映照在我脸庞
我一直对着阳光傻笑
当这灿烂的笑容绽放在心里
让这一刻定格
新年的阳光暖暖地照在身上
一种被幸福笼罩的感觉
把这天的阳光夹在书里
藏着，清寒时打开
一定可以让温暖入怀
红梅
自然的纯度有多高
看她的花瓣呀
飘雪的季节多迷情
看她的独舞
世界的爱是怎么相遇的
火红、暗香、疏影
胭脂彩唇贴在隆冬的门楣
为寂寥的冬
安放一份从容淡定的美
红梅在细语
涂着光阴之暖
天地万物萧瑟
只是来日春花烂漫的伏笔
如果你愿意就来赴雪之约
咱们一起幸福地白了头
剪一段流光
流年似水上面漂着一页糖纸
糖果让流光一层层剥蚀
水面上雾气蒙蒙白鹤亮翅
借一袭仙气弹一曲惊鸿
依着心底的美丽开出朵朵娉婷
挂在四季的门窗嫣然
我在树下等你一场不折不扣的邂逅
记住这一段美好
经年以后，回眸
依然向往，那窗边小桌子上那一抹阳光
还有那一朵让岁月风干的勿忘我
你在我怀里吟诗
我在你诗里读着时光
就这样融进我们生命的诗行
若可，许我剪下这段如绸缎般的流光
许我泼一笺水墨镶成书画
寄于岁月藏于红尘
窗外那棵紫荆树的叶子总是绿的
那时正好飘落一地的紫荆花红
另类
因为你，我装扮成别人风格
因为你，我演绎着与众不同
穿过石头森林走向草木森林
寻找想要的生活
找不到东边日出西边雨的分界
晴里雨里，我不停奔跑
淋湿自己晒干自己
只为唤醒那个素颜
跟文字孤独地行走
思绪漫过寂寥的凌乱
孤独未必不是一种幸运
至少还能想起你
河岸开满小花
——序郭怀宽诗集《雨有时候横着走》
文
陈通
一条弯弯曲曲的小河，流过故乡的原野。这条河可以是我们童年戏水的小河，亦可以是流过无数岁月的时光之河。
南方的河岸开着星星点点的小花，最肆无忌惮的是*针草、牵牛花、马缨丹、田基*、含羞草。一簇簇，一朵朵，开得自由自在，开得无拘无束，丛株矮矮，花色淡淡，花蕊小小，她从土地里长出来，就那样毫不显眼地开着，点缀故乡的风景。她的芳香也是淡淡的。这是我读完郭怀宽老师的诗集《雨有时候横着走》的总体感悟，这个感悟是第一时间自然而然跳入了我的脑海，毫无一点征兆。
诗集的书名都挺有诗歌的特质。有人说过，“把不可能的事情写成可能，把可能的事情写成不可能，这就是诗歌”。雨会走吗？假如把下雨说成雨在走路，还勉强说得过去，那么，雨会横着走吗？不是从高高的云层飘下大地，过滤空气中的尘埃，洗涤和浇灌花草树木和庄稼吗？
诗集共分四个小辑，小辑的名字也非常好听，看出了作者的用心。自个的作品就像是自己的儿女，哪个不倾注全部的心血呢?
第一辑《生活感悟》，共31首，写得小巧别致，充满哲思。第一首《自己玩儿》写一个母亲的情趣。童趣，在母爱的眼中就是最好的情趣。第二首《一帘清香》揭示一个很浅显的道理:快乐很简单，快乐不在外界，在于内心。第五首《飞蛾》也挺有意思，“是谁让一把火如此蛊惑/知道你向往光明而发光/知道你向往温暖而发热”。假如世间的诱惑有千万种，那么就有一种诱惑叫光与热，世间更有一种悲壮叫“飞蛾扑火”。《半夏》也非常得意，选了一味中药为题材，有心有慧眼，明里写物，暗里写情，女性的细腻尽显其中。第二辑《故乡风景》共25首，有浓浓的乡愁，写了湿地公园、鹤地银湖、梅录的小巷，有深情，有愁绪，有依恋，《雷州青年运河》的“天上银河地上银湖/想看两不厌的美景/成为鹤地名片//银湖像一面镜子/让昨天的苦难今天的幸福/彼此照见”。《云边的村落》有陶渊明的淡泊，唐伯虎的洒脱。《野花》“湖边那些野花/努力开着发出紫蓝色光芒/不管有没人欣赏/她们只为自己的美丽绽放”。美得自由，美得自在，美得自信。第三辑《情感天空》30首，块头大，许多诗写得情真意切，有内心的期盼，也有对外界的祝愿。《流星雨》“如果可以向流星雨许愿/我愿/你拉着我的手/携着浪漫的诗行/让我们的人生/灿烂地穿越岁月的天空/然后尘埃落地”，这是爱的宣言呀。假如这个还是小爱，那么下面那首《逆行的爱情》则是大爱。这首诗集中最长的诗是献给在新冠疫情中牺牲的二十九岁彭医生的，全诗包含着热泪，“国有难，召必至”，这才是国士的担当。爱人之间的卿卿我我只是小爱，在国家和民族面临危难的时刻挺身而出，乃至牺牲自己，这才是大爱。“我的爱人哟/咱俩再约迎娶的日子/今生，为爱逆行/来生，为爱厮守/长江水滚滚哟，请你见证”。第四辑《诗人力量》24首,诗人试图用自己的哲学观点干预生活，通过作品写出对生活的热爱，《永远的屈原》《九九颂歌》《匹配》《七月辞》《枚陈花洲》《写在庚子年公园开放日》都体现了鲜明的立场。诗人不应该关在象牙塔里，在狭窄的个人空间里无病呻吟，而是应该直面火热的生活，歌颂真善美，弘扬正能量；同时，鞭笞生活中的假恶丑。
《生活感悟》小辑中的《远山》一诗，写得富含哲理，主题深刻，结构严谨，语言洗练，堪称佳作。此诗刚好20行，共分4小段，每一段既有独立的题旨，上下段之间又有内在联系，情思呈递进式深化，达到有机统一。最后一段是全诗的总括，结句尤佳，有哲学意义上的升华。仿佛交响乐的最后一个音符，“哐当”一声，震人心魄，传音旷远，袅袅绕樑。“攀上一座远山又看到另一座远山/眼界开始广阔想法开始深邃/只有越过一座座山/才能真正体会/山外有山”。《远山》放在整部诗集中来考量，无论思想性还是艺术性，都可称扛鼎之作，拿出来与一些大咖诗人的作品PK，也不会逊色的。接下来的《不要固执地惦记着春天》《月光之盏》，都提现了诗人的哲学思考，都是很好的作品。
假如你问我郭怀宽的这本诗集有什么特点，那么最大的特点是短小，她很少写长诗，只有那首《逆行的爱情》才超过50行，其余皆没超过30行，货真价实的短诗；第二个特点是质朴。
掩卷之余，我想起了中国文化史上第一部诗歌总集——《诗经》。其选录了大约从周朝初年到春秋中期多年中的诗歌篇，全书分《风》《雅》《颂》三部分，《国风》的分量最重要，占篇，基本上是可以配合各地乐调来吟唱的民歌，年“中华书局”出版的王力版“古代汉语”上册第二分册，说《诗经》反映了复杂的阶级斗争，我看这样的说法太扯。民歌就是民歌，与阶级斗争沾不到边。后人从《诗经》中得益最多的地方，是她赋、比、兴的艺术手法，质朴优美的语言，悦耳动听的韵律。所以，钟嵘的《诗品》有云:“故诗有三义焉：一曰兴，二曰比，三曰赋。文已尽而义有余，兴也；因物喻志，比也；直书其事，寓言写物，赋也。弘斯三义，酌而用之，干之以风力，润之以丹彩，使味之者无极，闻之者动心，是诗之至也。”郭怀宽的诗歌语言质朴这点，已经受到诗经的指引，学习了古诗源头的不传之秘。希望她沿着这条路走下去。
郭怀宽认为，写作既是社会需要又是个人体验。因此诗歌要表达的是高尚的精神、深刻的思想和丰富的情感。所谓高尚的精神，就是为健康向上的精神而作，以正能量来激励社会。所谓深刻思想，就是揭示生活中的道理或个人思想，以引导人们获得更好的生活体验或价值。所谓丰富的情感，就是以艺术中的情感丰沛来弥补现实中的情感空缺。郭怀宽对我说，她的诗很少用晦涩的词、深奥的句，比较接地气，一般人都能读懂。这点非常吻合我的文学观点：天下文章没有好坏之分，只有读得懂和读不懂之分。
艺术与生活经常充满不可思议的悖论。郭怀宽个子高高，肩膀宽宽，咋看似乎有点北方人的“粗犷”，这么一个威猛的躯体内，却隐藏着一颗柔媚的情感丰富的少女之心，她用诗意的眼光来观察世界和体悟内心，敏感而细腻，人与作品形成了强烈的反差。你读她的诗，或许一下子无法与她的人有机对应。由此看来，不对等不仅存在于逻辑当中，也存在于哲学美学之中。生活因此更加有趣而多彩。
这是郭怀宽的第一本诗集，可能不用很长时间，我们又能够读到她的第二本诗集，愿她用这些星星点点的小花，点缀诗歌的原野。
（作者为《湛江晚报》总编辑。湛江市作家协会主席。）
诗歌的纯真年代
——序怀宽诗集《雨有时横着走》
文
阳君
诗人生在南国，来到了梦中的北方。自身带着雅润与沁香，站立在了北国高原莽苍的天幕下，背景是那蓝宝石般的众海子，说自己柔融了，身心都空了，像是一滴无根之水，在七彩日光下要蒸发了。她身后的湖光掠影，是她诗梦中出现过的高洁之所。那琴岛上的众鸟，身上晃动着阳光的金线，羽翼下敛藏了北斗星君上抖落下的清辉，在理想与现实相容的方寸之间开启群体鸣唱——纯真的年代，从来是属于高处那一尘不染的心灵的纯真时刻；诗人异于常人，是认为带着自由而纯纯常常的微风。她具有南国气质的身影行进在白头的巴颜喀拉大山雪线上，尽然能体悟到心底里涌出纯真的诗句是人间美妙的至味清欢，她说自己澄明了，净心了，无惧这个庸常的人间了。正如思想家所说，只有南北精神填充互补，我们的艺术人生才能达到一种高度。她用南国女儿的芊芊细手采撷了一朵北境高原大陆架上“美好时光”之花，别在了自己的发际上，定格了，成为了永恒的“幸福诗人”模样，是那瞬间灵光乍现下的诗歌的纯真年代。
诗歌的纯真年代——这个命题，是所有写诗的人们、心中有诗的人们、喜欢阅读和分享诗歌的人们所共同面临的一个诗歌探索课题：自己纯真的诗歌作品能否代表自我生命的纯真世界。对命题的定义，是在现代哲学、数学、逻辑学、语言学中，命题（判断）是指一个判断句的语义（实际表达的概念），这个概念是可以被定义并观察的现象。命题不是指判断句本身，而是指所表达的语义。分为原命题、逆命题、否命题、逆否命题。反复通读这本《雨有时横着走》的诗歌原稿后，大部分诗歌作品，是能够为这命题做出诠释并加以印证，是反观诗人精神世界后对这一命题的心灵参照。
海棠未雨，梨花先雪。诗人郭怀宽在这本诗集的首首《自己玩儿》一诗中启述：“窗外飘雪时/孩子呆在家中/想跟谁玩/便在玻璃窗上呵一口气/用小食指画出”。读完这弹珠般晶莹剔透的诗句，读者沉思了，闭上了眼睛，进入到了窄窄的时光隧道中，然后又跌入到了白昼迷幻的镜像中了。孩子究竟要画出什么来陪伴着自己玩，这是一颗什么样的孩提心，能够写出如此的童贞诗歌。至高至上的快乐，是时刻拥有一颗童心的乐趣。当诗人自始至终怀有一颗童心，不受其它浑浊事物的渗透，这就是真正意义上的诗歌的纯真年代。当读者的触角深入到这首诗中，体验到了初心给了我们惊讶并有神奇的万象森罗：以为是母亲幻化为小天使了，是破茧而出的彩蝶飞走了，是一棵小树相继在发芽、开花并结果了，是雪花的小精灵穿着花肚兜睡着了，是红孩儿踩着风火轮飞向天边了，是闪电在炸裂后印象为奇妙的冰凌花了。孩子画出了爷爷奶奶爸爸妈妈哥哥妹妹，应该还画出了在幼小心灵里成长的小小“诗芽”。这首美好的诗歌只是展示给了我们这些天真的读者，是一颗干净而单纯的心窍运思出了这应有的诗歌原命题。
逆向的心灵之美是具有推进灵*摆渡的原动力的。诗人在自喻《含羞草》一诗中写道：“我是一株花草/尚美的精神，随处可见/只是我害羞，只为自己而生/那个谁呀/别扰了我的梦。”读到这里，让我想起了易安居士写下的千古名篇《点绛唇·蹴罢秋千》，译文是这样：“荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗浸染着薄薄的罗衣。突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。”一颗羞涩之心，让诗歌像彩虹显现在了天际，而短暂的蜃景消失后，在我们的心海中，便留下了永久不变的美的魔力无边，每每是心动神知，切切亦佳景频显。诗人接下来又写出：“静静的我，以绿叶行文/以紫花题画/成就惊鸿般画卷/路过的人呀/别动了色心，触摸了我/一切/便毁了”。诗人是由着一颗玻璃心在为人们写下了这透明的诗篇，没有受到一丝外界的骚扰和世俗的影响，没有一丁点过度的堆叠和技巧的渲染。诗人思想的源头从空灵中来到理想国中去，她不是在拒绝美的流动，而是让逆流的诗之纯真命题之河，在这万花筒、大染缸的人流咆哮中，自然而然流淌着美丽的它世界。
“瑞云湖/一处生长梦想的地方”。诗人首先是梦想家，在她纯情的精神世界里，她的灵感如风总是在家乡的湖面上氤氲着，她想把最美妙的诗句化为华丽的丝绸平铺在湖面上，此时残阳染红了她的脸庞，她的一半一半在湖中和堤岸，她想给自己的“诗歌乌托邦”安上羽翼。如此，在这生长梦想的地方，梦想已长上翅膀，飞入那辉煌的诗之荣誉殿堂。“每天都春暖花开/每天都酝酿着我的快乐时光”。快乐的人将会度过快乐的时光，忧郁的心将会承受忧郁的岁月。“湖里的荷花绽成了诗/一湖碧水，一池粉红/每朵花都开出了慧眼/那是莲心的梦”。诗人独具慧眼，用层层的意象递进，把人、景、思潮等合理的布局在一起，是为平衡诗的架构，诗意的指摘，诗味的浓郁，诗理的瓷实。“我在湖边走着/诗也跳跃着/万紫千红的鲜花/一些绽放，一些飘落”；“我在湖边坐着/诗也端坐着/向湖面投一颗石子/有鱼儿回游于我的音阶”；“我在湖边躺着/诗也安息着/那绿色的湖岸是山谷/那长发就是瀑布”；“瑞云湖/我和诗常梦会于此/我不老，诗不老”。水活则渠清，诗人自身的状态就是正在流动的音符，与自然与氛围暗通款曲，并用了吻合于诗境的动词让诗歌有了立体质感，让人们感觉到了“青春诗歌”就立在那里，和时光永久同框。诗人深谙古今一辙之理，在传统诗词中汲取了更多的蕴涵。诗歌的纯真年代在古人留下的经典传唱中亦是比比皆是：“秀色掩今古，荷花羞玉颜”；“云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺”；“脉脉眼中波，盈盈花盛处”；“借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌”。有美一人，婉如清扬；有美一朵，向晚生香。事物皆有对立性，当这个世界只剩下了美，那么美的命题就不存在了。当我们肯定美的时候，我们拥有的丑也是肯定的。当我们用诗歌肯定美的时候，我们仅仅只能是用纯真时光去界定后再回忆。
《雨有时横着走》即是这本诗集的名称，也是诗人其中的一首代表作，其跳跃、转嫁、宽度和厚度、思辨意识都集中提现在了里面。大多数诗人曾都是通过撰述水域系列来完成自己的诗歌主旨和精神向度。诗人在此中是有真意的，把“雨水”的性灵、高频、刺穿、广度罗列在诗歌纬度上下左右象限中，让我们体悟到了当生命进入一首诗的生命中，自然运输自然，声音传递声音，刻度丈量刻度，骨血孵化骨血，诗之高蹈与精髓已是彰显。
水不洗水，尘不染尘。在《最美的遇见》《青春是首歌》《燕姑娘，我为你失眠》《你是我的诗和远方》等这些作品中，真挚的字眼和纯粹的诗句把诗人的善良、绮怀和宽畅尽显其中。我们又聊到了凤凰于飞，那一树繁花像是彩色的星星在闪跃是纯真爱情的故事象征，在那虚实之间，诗人的血液是向上流淌着爱情的长河，滋润着那高贵爱情生活在流星家园，爱情是诗人生命力永久的传奇；又说起了北国疆土上的万马奔腾，那奏响地球黑白琴键的哒哒蹄音，是诗歌心脏在万物大野中的律动，我们没有理由使她停下来。诗歌是需要一段激情的峥嵘岁月，诗人更需要心灵纯真的年代。
在朋友圈看到诗人怀宽参加一个美食节的活动，穿着绚丽的紫罗兰连衣裙，甚是养眼。她在图片的文字旁白中说需要治愈什么是先需要美食还是先需要文字，理想状态当然是同步，美食养气血，文字养心*。按马斯洛的五级需求层次，生理需要（食物、水、空气及住房等）是第一位，精神需要推后，可是偏偏有一些人把精神放在首位，诗人就是这些人的代表，看去皮包骨头，不可饿死诗人，活着苟延残喘，但不可不去写诗。
诗人怀宽写下了自己的文学观点：“写作既是环境需要又是个人需要。因此我认为写诗要表达的是高尚的精神、深刻的思想和丰富的情感。所谓高尚的精神，就是为健康向上的精神而作，以正能量来导向正确认知。所谓深刻思想，就是揭示生活中的道理或倡导个人思想，以引导人们获得更好的生活体验或生存价值。所谓丰富的情感，就是以艺术中的情感丰沛来弥补现实中的情感空缺。”而实现以上这些观点，都是需要经历在诗歌的纯真年代。诗人给自己定义了诗歌艺术追求：“艺术为生活服务，向人们呈现最美好的最纯粹的情感体验。因此，我的诗很少用晦涩的词、深奥的句，比较接地气，一般人都能读懂。”诗歌和诗人都属于群体现象，属于群体活动，也要群体效应，从诗歌理论到诗歌实践中去，从诗人的梦幻中走出来到诗人的实际现状中，诗人怀宽是这样：“她是教师，是人类灵*的工程师，亦是一位写诗的女子；她的能量奉献和人格进化，尽在孩子们的童心世界中和精神至纯真的归宿中。”
为诗歌的纯真年代，为序。
（作者为《国家诗人地理》主编，张掖市作家协会副主席。）
关于《国家诗人地理》的稿费、征稿、评奖、招聘及策划出版大型诗集《国家诗人地理?诗歌》、诗丛《国家诗人地理?巍巍昆仑》第四辑的说明。
1、在《国家诗人地理》线上“八方诗人”栏目每发表一首，稿费元，累计发表要达到7次（次数不够，之前发表的清零），共元稿费，方可领取同等价值长春“关淳酒”、英德“红妹茶”、山丹“头发菜”各一份。2、《国家诗人地理》征稿内容不限首发，只要代表作，