颐园游记
今年的颐园，还是初次登临。
常常忆着颐园的，不是颐园的古寺香阁，也不是颐园的雕梁画栋，而是西堤的春色。
春天里，西堤十里桃花。一片桃红一串香，醉了多少游人。
也曾在深冬里重返西堤，看冰河铁马，堤柳入画。
而初冬却是初次。但我依然从西堤起游，也许只为西堤的冬春与我的深刻。
没有桃的红艳，也没有柳的舒展，但西堤在我眼里依然魅力无限。
那就让我从桥开始，如画卷一般，将西堤徐徐开展。
《西堤的桥》
十一月底的西堤是安静的。虽然三三两两，但沿途游人不多。山桃早已不见了叶，只留枝丫横斜。柳叶还很繁盛，只是*肥绿瘦，浓睡不消残酒。
柳色，湖水，青石板。还有残荷折腰如纸伞，芦苇迎风似蒲扇。西堤似是笔直，却又蜿蜒，一座座的桥，连接西堤成苏堤的妖娆。据说西堤是仿苏堤建造的，甚至连柳色，都承接了苏堤的灵秀。西堤的桥，亦模仿苏堤而建，从北向南依次筑有界湖桥、豳风桥、玉带桥、镜桥、练桥、柳桥。我是从柳桥开始，由南向北游览。六座中，有四座为亭桥，为重檐四角八柱，其中镜桥为重檐八角八柱，取八面玲珑之意。登亭桥，虽能尽赏山形水色，感受亭桥的高耸与细微，但亭桥的形态与美感，却宜隔岸相望。夕阳下的西堤宛如一条玉带，束缠在昆明湖上，而桥，是玉带上的纽扣，连接了整个的美。
《十七孔桥》
十七孔桥是乾隆时建的连接昆明湖东岸与南湖岛的一座石桥。桥由17个桥洞组成，长米，飞跨于东堤和南湖岛，状若长虹卧波。桥上石雕极其精美，每个桥栏的望柱上都雕有神态各异的狮子，大小共个。两桥头还有石雕异兽，桥额北面书“灵鼍偃月”，南面书“修蝀凌波”。赏此桥，须如观庐山，横看成岭侧成峰，远近高低各不同。但我只能看它的横面。每年这个季节，十七孔桥都有金光穿洞的美景，但我延西堤北行，至十七孔桥时，日已落幕，但湖光山色异常艳丽。
《西堤的树》
西堤最著名的，除了桥，便就是树了。耕牛一样弓背的，是山桃，一团土*挤如堆的，是柳。山桃与柳，是西堤最著名的树种，每到春天，桃红衬着柳绿，艳了一池湖水。其余的树种近年也逐渐加入西堤的队伍，但在桃枝柳干中，显得很不起眼。无论是柳，还是山桃，除了春日最佳观赏季外，须等叶落尽，雪挂枝，隔岸相望，才是最美的。
从西堤绕至东岸，太阳已落西山。阳光处，橙红浅*，在云的波动中，形成一条条色带，并与边远的蓝、山堤的黑互相交织着，映衬着，形成冷与暖的交融，黑与白的分庭。而树，以山水天为画板，涂画着任意的线条。在枯枝之后，凭借阳光调和的色彩，颐和园的树，形成最美的线条。
《亭榭楼阁》
西堤，自然少不了照水阁楼。
亭榭，耸于青堤，附于江河。四角微翘，似大鹏展翅，凌空曲面，如剑阁岭峻。八镜照影，光彩夺目，登台远眺，群山参差。俯之奔流，云水相望。圆柱碧瓦，四面如一，飞檐层层，浪花翻卷。
登斯楼也，极目湖山千里外，掩卷水天咫尺中”。
于是楼阁成了词人寄人怀远之所在。涛波声里，李叔同“长亭外，古道边，芳草碧连天”踏浪而来。王实甫也倚柱而涕“遥见长亭减玉肌，此恨谁知”。
“螟色入高楼，有人楼上愁”。李白举盏长叹，更一声“何处是归程？长亭更短亭”。
在这些楼台亭榭之上，他们追古抚今，悲歌怀远，谱写了多少诗词曲赋。
《残荷》
诗人远，荷花残，潇潇雨霖远山寒。这时的荷花，静影摇波，寒香映水，飘尘落蕊，玉露洗残红。
红褪香残叶枯，泪洒香腮日暮，羞与晓风再舞。
于是长堤断桥，楼台枯树，连同荷的残缺，在夕阳的血色里，荡漾成湖，成酒。
《渡口晚舟》
一山一水一落日，一船一桩一码头。
无论古今，码头都充满了离别的忧愁。
从方以智的“苏堤月，几回圆缺？西陵渡口，古今离别”。到席慕蓉的“抽出手，热泪汇成河流，渡口找不到一朵相送的花，就把祝福别在襟上。”无不写尽离愁与悲伤。
站在夕阳下的码头，一挥手，风儿化成了桨，而我，站成了渡口。
《水天一色》
当余晖与远山相撞的时候，红蓝相依，水天一色。湖面上，落云不起，轻风无力，斗牛直冲射天狼，寥廓江天罩新月，一时间，炫美无数。
渐渐，晚碧沉沉，树影重叠。霜湿水天波如镜，烟笼长堤月无踪，疏星外，离鸿声声，一夜河风劲。
临出颐园，不舍依依。回望中，不禁柳永声来：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”。
预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇